李世民彻底震惊了。
历代帝王，尤其是开国帝王，都会命人书写前朝通史。
比如，他让魏徵开始编撰《隋书》。
同样，历代帝王还会命人整理编撰各类典籍。
西晋的荀勖将群书分为四部：六艺和小学为甲部；诸子、兵书和术数为乙部；历史记载和杂着为丙部；诗赋﹑图赞和《汲冢书》为丁部。
东晋的李充加以调整，以五经为甲部，历史记载为乙部，诸子为丙部，诗赋为丁部。
唐承前隋沿用此种分法，但改称为经﹑史﹑子﹑集四部书。
所以，他最近已经下令魏徵、虞世南、颜师古等硕学之士相继为秘书监，并由魏徵领写四部群书。
可没想到，今日这小子又提出一个更让他振奋和震惊的谏议。
与《隋书》和四部群书相比，这小子谏议的新的《说文》，意义更为深远啊！
李世民还在震惊的时候，殷清风说道：“侄儿在想到这个谏议后，很是兴奋，因为侄儿又可以为叔叔略尽绵力了。但后来，”
嗯？怎么了？不是很好吗？怎么又后来了？
“侄儿在想，编撰新的《说文》，其实不必单单只由叔叔现有的官员来完成的。”
现有的？还能是谁？
“那些世家不是不敬畏皇室不敬畏叔叔吗？把他们召集起来啊。”
李世民心里一动，难道...
“谁不想青史留名？谁人能视名利为粪土？就算他们不为自己，还不为后辈吗？
在新《说文》上留下他们的名字，他们不愿意吗？”
“好！”李世民脱口而出，“说得好！”
他咬了下腮帮子，“我还筹谋着过几年后，在天下征集典籍，充实修文馆呢。有了你这个谏议，不但能让那些人心悦诚服，更是能从他们族中得到别处没有的典籍。
还有嘛...他们来了长安城...不就意味着降服了吗？既然来了，哈哈哈...”
他指着殷清风，“你这谏议好！你这小子更好！”说完，扬声大笑了两声，感慨道：“一举多得啊~~~”
殷清风心里给李世民点赞。
李世民后面那两句，正是他要提的谏议。李世民不愧是玩政治的，头脑就是灵活。
他躬身道：“叔叔说的后三得，可是侄儿没想到的。叔叔的深谋远虑，让侄儿敬佩不已。”
“哈哈哈，”李世民更开心了，“没有你这个，”他扬了扬次小册子，“我也想不到的，还是你小子才能过人啊~~~”
殷清风又吹捧了几句，然后若有所思道：“侄儿知晓这世人喜好诗赋，若是以这音标为基准，是否可以诠释句末押韵新的韵脚？”
“咦？不错啊~~~”李世民虽然没听说过韵脚这个词，但他稍微琢磨就明白了，“还是你小子机敏。这个想法好！”
诗、词、歌、赋等文体叫做韵文。
一篇或一首韵文的一些或全部句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
完成一篇流传千古的韵文，不但要看其内容，更是要注重韵脚。否则，即使文章诗词写得再深刻再动人，韵脚不合也不会被传唱的。
相反，如果韵脚没有出错，朗读起来的节奏和谱写出的音乐就非常完美。
后人熟知的唐诗，则是从李治和女帝时期的宋之问和沈佺期开始兴盛的。在此之前，书写和流传最广的则是以宫体诗为主。
宫体诗以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、李世民等几个宫廷为中心的诗歌。
“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。
宫体诗除了重视用典和出处以及追求文辞华美外，也有声律的讲究。
以宫体诗里的永明体诗歌为例：南朝齐武帝永明年间，沈约利用前人声律研究的成果，根据当时佛经转读和梵文拼音的启发，从文学角度，正式创造了“四声八病”之说。
南朝齐代的周顒发现汉字有平上去入四种声调，并将这四声运用到了声律里面，为以后的律诗提供了基础。
与周顒同时期的沈约，根据汉字四声和双声叠韵的特点，研究出了诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”。
但四声八病的要求过于精密繁琐，给诗歌创作带来不少困难。所以，才有了宋之问和沈佺期的对五律诗的革新。
但他们对律诗的革新，不包括对韵脚的革新。
李世民自己也是写诗高手，留给后世的就有八十八首。
其中，他写的《赐萧瑀》：‘疾风知劲草，板荡识诚臣。勇夫安识义，智者必怀仁。’的前两句更是后人熟知的。
所以，他对殷清风的赞扬，是自己深有体会之后才说出来的。
他稍微想了下，让殷清风研墨。
殷清风以为他诗兴大发，乖巧的配合起来。
李世民不等墨汁饱满，挥笔写下：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
殷清风在旁边越来眉头越紧缩。
这首诗的意境是没的说了，但从韵脚上看，无论是唐音还是现代音，都不太工整啊~~~
李世民问道：“是不是觉得不和你