细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
气血在身体内绵绵细细柔柔的涤荡，给许广陵带来的并不止是身体的感受，同时让他的一颗心也变得有点“缠绵”起来。
具体而言，不论是看什么，还是做什么，又或者思考什么，似乎都变得相当地细致入微起来。
一方印石在许广陵手中慢慢打转，而他另一只手中所持，则是刻刀。
大概两个小时后，这方印石变成了一个盘龙绕柱，也就是一条龙盘缠着，绕在柱子上。
那条龙，极其的细致逼真，从龙头龙睛龙须到龙身龙尾，每一个细节，都完全地刻画到位，就好像，这不是一条雕刻的龙，而是一条真龙缩小了无数倍地被置放在这里。
这不是微雕，微雕没有这么low，但却已经是相当地朝微雕的层次逼近。
中学课本中，有一篇名为《核舟记》的文章，说的是一个擅雕刻的好手，大抵以苏东坡的赤壁赋为取意题材，雕刻了其游览赤壁的情景。
核舟。
一个桃核雕刻成的小舟。
然后在这个小舟中，两边有窗有字，舟中坐了五个人，其它还有好多的细节刻画……
许广陵现在所刻的这个盘龙绕柱，已差可与其相比。
但其实，许广陵会雕刻，水平只是业余中的业余，而他之所以手头备着有雕刻工具，也只是对过往的一点记念而已，真正动手雕刻，一年也未必有那么几次。
然而现在，就以手中的这件作品来论，公允地说，稍加磨练，在雕刻上，他就是一位所谓的“大师”了。
更主要的是，刚才，在雕刻时，许广陵的心神不知不觉地便沉浸在了印石上、刻刀中，恍惚间，那方小小的印石仿佛变成了无边无垠的大地，而同样小小的刻刀，也变成了一条巨大的蛟龙。
蛟龙肆意地在大地上腾云驾雾，纵横八荒……
而待他回过神来之后，呈现在手里的，便是一件已经完成的盘龙绕柱。
这件作品完成的时间是近中午，而就在这一天的下午，许广陵站在窗前消食，不期然地，听到了叮咚一声。
好吧，没有这个叮咚。
就如一个小小的阻碍被水流冲开，甚至冲开这个词都显得太过粗暴，而只能说是漾开。
就那么轻轻地一漾。
然后，许广陵的右肩窝处，气血在手臂与脏腑之间的出入海口，十二大窍之一，就那么地被打通了。
四外窍打通之后，许广陵原以为接下来被打通的会是四中窍，毕竟，按理来说应该是从外到内一步步推进嘛，但事实显然并非如此，而大抵是遵循着“先外后内再中间”的次序。
如果后面，也是这个顺序的话。
右手心窍也就是外窍已通，现在右肩窝窍即内窍又通，许广陵的整个右手臂，感觉开始变得分外强烈。
气血从脏腑流到这里，真实地如同一个汪洋无量大海的激流向着一条大河冲贯。
排山倒海，势若千钧。
以至于，许广陵总有一种，握起拳来，把这只手臂狠狠地打出去的冲动。
这个冲动很好解决。
晚上。
天池中。
许广陵已经不知道多少次了，再一次地身化蛟龙，在天池中尽情折腾着。
但和以往不同的是，这一次，他的心神及注意力有意无意地集中在了两只手臂上。——右臂的感觉太强烈，他就是想忽视都做不到。而因为左右臂的不平衡，所以左臂也被他稍刻意地关注着。
这个时候，许广陵需要非常刚猛、一往无前的拳法。
他手中的太极拳，打出来就非常硬实，但那种硬实，也只像是一件绵一点的汗衫，夏天穿起来感觉太热太暖，而不需要冬天，只是秋天再穿着，就发现它非常地单薄了。
所以那种硬实，充其量也只是气血由内而外的充实，而非刚猛，更非霸道。
刚猛的、霸道的拳法许广陵有没有呢？
有！
还不止一套！
作为一代武学大宗，陈老先生所会的拳法可谓是兼容并蓄，无所不包。
有任何偏倚，都不是大宗。
大宗就是要揽天下之所有，而为我所用，取百家之所擅，而成一身之所长。
所以他教给许广陵的那些拳法中，柔若春水的有，绵若绣花的有，大开大合的有，拳脚只在方寸间的也有，沉雄厚重的有，刚猛霸道的同样也有。
许广陵这时，就把那些刚猛的，霸道的，使了出来。
其实以他的性格，之前并不是太喜欢这类拳法，虽然不反感，并且也饶有兴致，但只是单纯地将之作为拳法中的一种而加以研习罢了。
就如一个植物学家来研究竹子，他可能对某些竹子无感，不是很喜欢，但身为一个植物学家而不是爱好者，他注定不可能就此忽视那些竹子。
最多，研究上不那么深入而已。
许广陵以前对刚猛霸道类的拳法就是这样的。
但现在，他感觉自己的两只手臂，嗯，尤其是右臂，那简直就是攻城木，是开山鞭，一拳击去，或一臂甩出，那感觉，仿佛就是城为之破，山为之开。
而且似乎，不止是感觉。
许广陵是在水中打拳的，水是一种阻碍，而它的阻力大小，许广陵早已经再是熟悉不过，但现在，他感觉，水的这阻力明显变小了，小得多！
水肯定没有变。
变的是他！
以前还能聊作陪练的水阻，现在变得轻若无物，完全地不堪一击，