兰斯的脑海里拥有未来十年的电影资料库，但这却不是万能的，同样，手中的黑名单也不是万能的。经过这些年的磨练和了解，兰斯清楚地知道，对于商业电影来说，上映时机至关重要，任何一部取得票房大捷的作品，都必须顺应时代潮流，在正确的时间爆发出正确的能量。
所谓时机，不仅仅是上映档期问题，比如说“哈利-波特”系列在暑期档就水土不服，但是在假期档就风生水起，寻找到一个正确的档期对于商业票房的挖掘潜力都是不同的；同时还是上映时间的问题，符合时代审美、把握潮流脉搏、迎合市场需求，票房表现将会呈现出天差地别的结果。
2016年二月，“死侍”登陆北美，这部电影在上映之前，受到了诸多质疑，这不仅是一部r级超级英雄电影，同时还是一个系列漫画里配角挑起大梁的作品，同时又选择了二月这样冷清的档期，票房表现令人担忧。但结果，这部电影却在北美席卷了三亿六千万美元票房，打破了一系列惊人的记录，几乎就要将逆天神作“耶稣受难记”跳下马来，引发了一片惊叹。
在“死侍”惊人成绩的背后，却是时机的准备把握。漫画改编系列电影已经逐渐成熟，市场开始缓慢进入疲劳期，人们对漫画超级英雄依旧有兴趣，但却需要更多的新意来唤醒热情；“x战警”系列已经发展成熟，死侍在该系列之中的惊鸿一瞥赢得了足够的群众基础；宣传策略采用了网络病毒的方式，在年轻一族之中引发了热烈讨论，不仅仅是宅男们，更多是时尚、青春、活力的年轻人们，都对电影产生了兴趣；最后是冷清的二月档期，在这个奥斯卡占据主角的颁奖季时间内，几乎没有像样的作品能够对“死侍”造成危险，市场潜力全部维系在这部电影之上。
于是，奇迹诞生了。
类似的情况在历史长河里数不胜数，比如说“未来水世界”在1995年上映，遭遇惨败，当时这部作品故事薄弱，但视效精彩，比起十年之后的许多商业大片也毫不逊色，站在未来的高度却回望，就会发现这部作品之所以惨败，最主要就是因为不符合当时人们的观影审美。如果推迟两年时间，即使无法创造“泰坦尼克号”式的成就，但惊人的特效在1997年那个年代里依旧可以成为票房炸弹。
再比如说“阿凡达”在2009年书写了历史，不仅因为3d技术已经发展成熟，为詹姆斯-卡梅隆的辉煌构思提供了技术支持，还因为电影选择了圣诞假期上映，避开了暑期档的扎堆轰炸，更因为前一年“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”在北美席卷了五亿美元票房，成为影史第二部达到如此成就的作品，让市场完成了热身。
所以，正确的时机，这将是兰斯必须考量的一个问题。
创造北美影史票房新纪录的“星球大战7：原力觉醒”，仅仅在北美地区就席卷了九亿票房，如果提前到2006年来上映，撇开“星战前传”还正在上映的前提不说，这部作品也无法达到如此高度，因为怀旧的情结根本没有足够的时间酝酿。
依靠情怀取胜的“侏罗纪世界”也是如此。
在北美收获了七亿六千万的“阿凡达”，暂时不考虑詹姆斯-卡梅隆已经正在紧锣密鼓拍摄的前提，这部作品在2006年的市场之下恐怕也无法赢得观众的青睐。作为参考的是，2006年北美年度票房冠军是“加勒比海盗2：聚魂棺”，2007年的北美年度票房冠军则是“蜘蛛侠3”。这两部作品都不是以3d取胜的。即使到了2015年，3d到底能否成为票房成功的保证，这依旧是一个未知数。
更何况，以上这些作品的版权都不是混沌影业可以奢望的。想要撇开大型电影公司，独立制作这些作品，根本没有任何可能，即使是被搁置许久的“侏罗纪公园”版权，从环球影业手中虎口夺食也是痴心妄想。
所以，兰斯不仅需要考虑时机问题，选择出一部能够在2006年、2007年爆发出巨大能量的作品；还需要考虑版权问题，在大型电影公司之中夹缝求生。这也是为什么始终没有电影公司能够突破重围，加入六大电影公司行列的原因——大部分重要资源都牢牢把握在他们手中。
反复思索，认真考量，在未来十年时间里，北美影史票房排行榜之上，符合兰斯需求的，只有“饥饿游戏”系列了，又或者，再加上“暮光之城”系列。
这两套作品都是由青少年小说改编的，前者是由狮门影业手握版权，后者则是有顶峰娱乐制作，两家都是独立发行公司起家，转型成为制片公司，在北美取得一席之地的范本。后来，狮门影业收购了顶峰娱乐，合二为一，希望增加自己在北美地区的竞争力。不可否认的是，“饥饿游戏”的巨大成功的确让狮门影业看见了突围的曙光。
客观来说，这两套系列作品都十分符合兰斯现在的要求，第一，版权容易获得；第二，拍摄难度不大；第三，票房成绩给力，两套系列作品的北美票房成绩都在三亿左右徘徊，“饥饿游戏”的最低成绩是系列第四部的两亿八千万，“暮光之城”则是系列第三部取得的两亿八千万，不过“饥饿游戏”的最高表现更加出色，系列第二部达到了四亿两千万之多。
最后一点也是最重要的一点，时机恰当，“暮光之城”在2008年闪亮登场，而“饥饿游戏”推迟了一些，在2012年问世。青少年作品改编热潮现在还没有兴起，