《乘风破浪的姐姐们》大龄女艺人重圆女团梦，其中一位选手更是提前占据话题c位，张雨绮。
别人乘风破浪，她直接在微博上兴风作浪，先是美食主播上身，内涵劈腿男星。
最近更是热搜三连，主题就一个：老娘最霸气。
关于张雨绮的明星人设，许多人聊过了。张雨绮身上的悲剧性在于明面上越是霸气强势，越是为了掩饰暗面的虚弱。
但在话题翻涌之下，许多人可能忘记了她另一重身份：资源逆天的女演员。星女郎出道，接连合作过乌尔善、徐克、冯德伦、王全安、陈可辛乃至陈凯歌等名导。
张雨绮到底什么水平？
处在事业瓶颈期的国内中年女演员，真的还能再次破浪吗？
先看成绩单。除了以新人身份客串张一白的《夜上海》，张雨绮出演作品中分数最高的是陈可辛《亲爱的》（8.4），和刚播完的《龙岭迷窟》（8.3），可两部作品都不算焦点。
《亲爱的》放在一堆疯狂飙戏的实力派里，张雨绮黯然失色；
《龙岭迷窟》发挥尚可，但潘粤明与姜超的cp感更抢戏，她在三个主演中显得鸡肋。
剩下呢？无论主演，或是以她作为卖点的作品，没一部过7。《妖猫传》6.9，《美人鱼》6.7，《白鹿原》6.4，《女人不坏》6.0，《长江七号》6.8……
包括王家卫、吕克贝松等很多导演都说过一句话：没有烂演员，只有烂导演。
怎么理解这句话？
他们并非为演员开脱，也不是在炫耀，它背后的意思。承认每个演员有缺陷，才能把ta身上魅力真实地捕捉到影像中。张雨绮，就是一个优缺点很明显的演员：
外形丰盈，自带霸气，五官有侵略性，美得嚣张、张狂。
缺点是气质粗犷，缺乏细腻。
第一名《美人鱼》，星爷的厉害之处不在铺陈而在点睛。
首次合作《长江七号》，张雨绮的角色还停留在一个符号，母性的符号。素色高领旗袍束手束脚，将她的好身材和性格困在纯真里，戏份少，没发挥空间。
假小子徐娇的率真，甚至衬托出张雨绮僵化的作态。
宁远觉得这种不自然恰恰是周星驰想要的，去烘托梦的虚无与易碎，类似《功夫》里的黄圣依。表演技巧反倒会破坏主，无用最好，美就好。
但新人张雨绮、黄圣依只是星女郎的一支，而另一支才是周星驰得意的输出。她们需要有强烈的个性、超越世俗甚至道德标准，如包租婆、柳飘飘、火鸡。
《美人鱼》的李若兰属于这支谱系。喊着“钱啊”、要把珊珊打成鱼汤的张雨绮，将贪婪、善嫉和控制欲表现得淋漓尽致。不得不说，她祭出两大法宝。
首先音色，自带沙哑的烟嗓，不甜美的娇嗔，显得目的性极强，让观众抽离出来，也让刘轩紧张警惕。
李若兰与林允扮演的珊珊是反着来的。人鱼姑娘是咋咋呼呼的，少女感极强，因为傻，心迹暴露无遗，勾起刘轩要保护的怜爱之心。
其次身材。王朔曾在《过把瘾》里形容女主角杜梅像一把华丽的大刀。什么刀？
关公的青龙偃月刀。足见无论是女人的身体还是气场，是能够散发出杀气，冰冷锋利。张雨绮亦是。
甩下鲜红外套，黑皮衣在胸前镂空，像宝剑出鞘，势在必得。我们知道，她根本不在乎珊珊是不是活着更值钱，而是气不过，你刘轩居然选她不选我，咽不下这口气。此时的她与热搜上的霸气女王，一脉相承。
相似的元素在周星驰的电影都有过出现，《国产凌凌漆》，已故艳星陈宝莲对应张雨绮，憨妞袁咏仪对应林允。对于前者，傲人的身材何尝不是“致命武器”。
第二名《妖猫传》张雨绮饰演春琴，秦昊饰演陈云樵，一对纵欲夫妇。
陈凯歌很会组cp。国内文艺片中，不费劲就能表现粘稠、沉溺感的男演员不多，秦昊绝对是一个。
他的气质又与张雨绮晃眼的艳丽相得益彰，如一面镜子的阴阳两面，来回晃动。但是毕竟不是拍qíng_sè片，陈凯歌的高明之处是做公式。
消除性的轻浮感，凸显不可控的危险。
陈云樵刚从床榻爬下来，衣冠不整，就看见春琴妆面华丽，坐在秋千上。秦昊表情丰富，疑惑、紧张，好奇，传递到对面的张雨绮。
此时张雨绮要做的很少，反而越凝滞越好，因为膝盖上正好趴着一只妖猫。一男一女，一动一静，好的导演把关系一拍就出来了。
结局里春琴被妖猫所控，被豢养的金丝雀反转，被动转主动，开始控制夫君的恐惧。这更是导演对两人第一场激情戏态势的反讽。
第三名《女人不坏》，十二年前观众鲜少见过的形象——霸道总裁，女士。碾压一切男性，但内心深处又渴望真爱。
造型设计张叔平给张雨绮设计的是爆炸的卷发，巧得很，女演员本人就是狮子座。一个宁可孤独也不能丢掉武器的母狮子，等心爱的男人走后才肯背地里哭。
嗲嗲的谈吐、精致的妆容、昂贵的服饰，在片中统统都是她的皮毛。较之桂纶镁演摇滚女青年、周迅演书呆子，张雨绮是顺拐，也是导演帮忙降低难度，减少弯道。
周星驰、陈凯歌还有徐老怪，无不精心地观察过张雨绮的外型、性格，采用的方式都是顺毛拍，放大优点和风格。
张雨绮自己曾经总结过周星驰和徐克的特点，不难看出