事实上流量时代到来之后，汪海林对流量明星也并不全是偏见。曾经批评唐嫣饥不择食，参演抄袭剧作《锦绣未央》；
后来法院判决《锦绣未央》抄袭沈文文自创小说《身历六帝宠不衰》事实成立。
但也会在唐嫣参演优秀剧作《归去来》贡献演技之后，不吝惜溢美之词，并托人代自己表达歉意。
也鼓励流量明星尝试转型，夸赞易烊千玺、李易峰在转型演员路上的努力。
资本是人格化的。它从来不是中性的，它的投入是有选择性的。
流量明星参演电视剧正在成为资本收割韭菜的利刃，久而久之或许某一天当我们打开电视的时候，就已经失去用遥控器投票的权利。
因为无论打开哪个播出平台，都是资本喂的屎，演员面无表情的表演，没有张力的情绪，甚至那颗头有可能还是ai换的……
流量演员的出现对编剧也是挑战，现在编剧台词都不敢写超过两句。
好在中制协似乎也意识到这一点，专门下发红文，规范演员不背台词、重演员轻编剧轻导演等行业乱象。
而像于正、郭敬明这样有抄袭前科拒不道歉的编剧都能被奉为座上宾，这难道不是一个行业的悲哀？
让小慧联系汪老师，必须采访采访。
“就在前几天，有个朋友跟我说老家有个孩子高中毕业没有工作，都吃不上饭，就问我能不能跟着做编剧？”
两天后坐在汪海林对面，对方道：“我们知道房祖名还有黄海波被抓后都在监狱里都开始做编剧，连郭美美也说要做编剧？”
“这些人要把故事写出来，吓你们一跳！”
宁远哈哈大笑，所以亲爱的朋友，在你灰心绝望，走投无路人生走入绝境的时候，至少还可以做编剧？
“编剧每天的生活其实都处于精神崩溃的边缘，市场的压力，各种外行的阻力，都压在我们身上；更重要的是对自我艺术的要求，这些让我们喘不过气来，没有强大的意志支撑，是不足以让我们坚持写作。”
“这些年我身边有很多女性编剧都获得成功，为什么？”
“都是因为她们怀着强烈的情感，反复诉说着一个共同的主题——男人都不是好东西！”
“我经历电视剧商业化的整个进程，包括电影业从衰败到复兴的整个进程。曾经在窦文涛的圆桌派上讲过考学的经历，可能有一些朋友看过。”
“连续考好几年，阴差阳错乱七八糟的各种事情发生以后，直到高中毕业后第四年才得以进入中央戏剧学院。”
“我只能说中戏的左翼成分比别的高校要多一些，在历次社会运动中戏也是非常活跃的，后来才出一些艺术家，像姜文、刁亦男、张猛这些人。”
“你看看姜文的《阳光灿烂的日子》是不是也对那段特殊时期也有描述，包括最近他在新片上映前谈到，我们要让观众知道小鬼子当年干了些什么，括他作品的气质在影视圈跟主流是不大一样的。”
“还有刁亦男，《白日焰火》的导演编剧，拿柏林金熊奖。他在宝岛说那里是穷人的天堂，结果舆论哗然，因为那边人以穷为耻，其实我觉得这恰恰是对底层福利各方面的肯定。”
“我们有一个很重要的课就是观察生活练习，就是在附近的胡同、最热闹的地方像地安门大街去观察。因为没有学生有机会观察上层社会的生活，所以全是观察卖地瓜的、修鞋的，所以大家去看那些学生小品，到今天依然保持这个传统，眼睛是往下看的。”
“前几天有记者问我第一个作品是哪个，我说我没法回答你，因为第一个写的戏到03年才播出，而第一个写完播出的剧大家应该都没听说过。”
“当时是临毕业前我在一个面馆里碰到一个学表演的同学，互相留bb机号，就各自回家找工作。”
“一天他用bb机呼我，问我在干嘛，我说在家找文化厅落实工作，他说你能不能来无锡一趟，我们这个戏拍到一半，导演觉得剧本有问题，白天拍戏，晚上导演在屋里改剧本太累，希望找一个人专业的给他弄一下，他说2500块一集，你来吧，然后我就去了。”
“大概有八集需要重写，那个戏叫《朱四郎传奇》，讲朱元璋的青少年时代，由房子斌主演的，女一号是刘敏涛，都是我们同学，还有赵春阳、侯岩松这帮人。”
“那个时候是按集结算钱的，演员也是，有场戏也算一集，当时中戏毕业的演员都是2000块一集。有天晚上我坐那儿正聊天呢，赵春阳冲进来拿着剧本说海林，这集怎么没我？我说必须有你，我现在就加。我给他加了两场戏，他两千块钱就到手了。”
“但是现在的情况不一样，现在结算大概超过五场戏才能够算一集，还有一种是要累计到15场戏才能算一集，现在有各种针对演员的计算方法。”
“当然现在更多的是按月结算，一个月给多少钱，还有些是打包的，就是不管多长时间谈好价格来拍，因为这个集数已经越来越不好统计。”
“93年的时候，当时都是把学费和这一年的生活费揣在内裤里面，当时把钱揣到内裤里面是一个标配，还有专门卖那种带拉链的内裤。”
“有个同学因为高峰期人特别多，厕所都上不了，后来尿裤子了，最后他得把钱拿出来晾干，骚哄哄的就把那个钱交给教务处。”
“02年我们拍戏，某个演员就不说是谁了，是个大牌