每个行业都会有那么一个人，资纵横，勤思苦做。
这个行业在他的手中得到翻覆地的发展。
对应的，后人总结他们，总是会提到“传奇”，“挂比”，“祖师”这样的词。
彭灯怀于变脸表演行业就是这样的人。
嫌衣服穿起来麻烦，他自己改良。
原来有一百多个扣件，穿戴起来要三十多分钟的服装，经他改良只需要几分钟。
嫌脸谱变得少了，他改进制作脸谱的材料，将原来的布换成丝绸。
一下子让变脸名剧《九变化身》变成十变。
又苦练功夫，把行业记录提高道二十五秒十四张脸。
成了《十四变化身》，拿下吉尼斯纪录。
最为神奇的是，他一次又一次打破行业桎梏。
变脸本来是以演员本脸作为结束的。
他创新性的以本脸结束后又变回四张脸谱。
从行内饶角度看，是开辟地的，也是难度登的。
彭灯怀还有一次打破桎梏的创举，就在当下。
到这里，其实还有一个问题。
如果有的行业运气不好，没有这个外人看起来像“挂b”一样的人会怎么样？
就会直接消亡。
文明也是一样的，如果没有德胜......
多了，莫谈莫谈。
站在国家层面，其实彭灯怀早就名声显赫。
多次在马来东亚，新减坡，东瀛表演，还经常跟随首长高访团出国访问。
不过他只是在老外那边流校
真正在国内百姓中间的观众度暴增还是因为《笑傲江湖》这部电视剧。
这人是康红雷选的，他的选角功力，突出一个赞。
老康之前就在春晚看过彭灯怀的表演。
之后拍《笑傲江湖》他作为副导演突发奇思妙想。
可不可以将变脸这样文化遗产引出电视剧？
正好青城派是西川的，变脸也是西川的，符合背景。
于是他向全墉，黄建中和大胡子提出建议。
大胡子看过春晚，一听这个建议又找来录像带看了一遍，非常喜欢。
全墉找央视拍戏白了就是需要提升b格，有文化遗产出现他当然也高兴。
于是，变脸就作为一种功夫设定引出了青城派。
张记中还特意找武戏导演元兵给这种功夫做了设定。
这种变脸功夫作用有三。
青城派号称西川恶鬼。
平时战斗中遇到不知底细的敌人可以突然变出恐怖形象干扰情绪。
遇到知根知底的江湖好手可以变脸表示拼命，吓托人。
最重要的，里面暗藏毒气，可以作为暗器发出。
这第三种方式不可多用，和木驼子背上的毒囊一样是作为底牌出现的，用的次数越多就没效果了，只能用来真正的拼命。
这剧里嘛，就和林平之大战，死之前用过。
张记中和全墉都同意康红雷的方案。
但他们只是希望引入变脸，所以彭灯怀最初是作为变脸替身进组的。
并没有考虑让他直接把演余沧海整个人给演了，原定的余沧海是后来演田伯光的孙海鹰。
彭灯怀的转机来自黄建郑
试戏的时候黄建中十分满意，就和彭灯怀站在一边闲聊。
他们的对话李一白不在现场，但郭缙宇在。
据老郭，过程文绉绉的。
翻译成人话大概是这样，带点东北口音：
黄建中：“老哥你这手艺这么牛逼，以前是做啥的？”
彭灯怀：“我演员。”
黄建中：“你演啥？”
彭灯怀：“演武生。”
黄建中：“舞刀弄枪会不？”
彭灯怀操起一杆枪就耍了起来。
黄建中：“唱戏会不会？”
彭灯怀：“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋....”
直接大马阔步，绕场三周来了一段川剧白蛇传，又翻了个跟斗。
黄建中：“做个表情。”
彭灯怀：死鱼眼，面瘫脸。
黄建中：“老铁666....就你了，余沧海全给你演。”
彭灯怀：“好！”
孙海鹰：“d.........”
......
当导演的人，想象力一定要丰富。
剧本上给你的都是非常平面的东西。
比如余沧海这场戏，剧本上就四个大字：“恭迎师傅”。
但拍摄是立体的东西，要提供总体思路的。
从林家的叙述中此时青城是西川第一大派，余沧海是青城掌门。
作为前期boss级人物登场肯定不能这么简单，要设计，有风范，有b格。
所以这场拍摄讨论上，黄建中的脑海模拟+现场讲述就很有意思。
“我们这样拍，先对着大门上的“福威镖局”四个大字这么一定。”
他开口道，着用两只手一上一下做出一个长方形，模拟摄像机的机位和拍摄方式。
“再‘刷’地把镜头这么一拉...”
此时手又向上一提，朝向空。
有想象力的人跟着他的思路就明白他在表达什么。
李一白和沈星浩就在脑海中模拟这个镜头。
“镜头拉上去之后从上往下拍福威镖局的破乱景象，观众一看就知道里面的人被吓破哩，跑了。腥风血雨的江湖和余沧海在前期的高手形象就这么立起来了.....”
黄建中不玩游戏，当然不知道什么是boss，但他的就是这么个意思。
“紧接着，镜头‘咔’地这么一切....”
“沙~沙~沙~沙~，一个又一个青城派弟子从房檐上跳下来