第三十八章 打破身势无遮拦(1/2)

＂拳一触即动，非若它门之勾连棚架也。＂

－佚名

李毕的脸部被郑剑书一拳重击，血从他破裂的嘴角留下。他摇摇晃晃后退，像树木折断一样倒在地上。

郑剑书擦了擦拳峰上的血迹，用极轻的语气哼了一声，然后还是把李毕拖到一边，扶起上身舒缓他的呼吸，以免昏迷对他造成伤害。

短打有两种特殊的打法，一是走盘入身，二是交手变化。

走盘是先进身，交手是先进手。

交手变化，都是出手攻击敌人必救之地，再根据敌人的反应来变手。

如我用反背掌打敌人的脸，他若是挡住，我则拉开你。他如果用力顶过来，我则用搬挑。他如果后退，我则挪步跟去。

这些交手变化是短打里的妙处，也是最受人诟病之处。

诟病的地方，是因为敌人实战时根本不接你手。打你的时候，好像打杀父仇人一样猛烈，而且一打就是好几下，根本不让你也交手的机会。

而你打他的时候，他一看你打来，就赶快退开了，你根本碰不到他手。又或者他像摔跤里抢把一样，把手收着不让你碰，你也没办法。

所以有些人学了接手的打法，实战里用不上，就干脆放弃了，只管出手直接捅去。说是＂不招不架，只是一下。＂

但在高手眼里，这就太肤浅了。这些人都是因为脚步太慢，只懂用手打来打去，脚下进退不活。

就好像两只公鹿打斗，不是老远就用鹿角去顶对方了，而是身体先撞上去了，双方的鹿角自然交叉顶住，如果对方无角就被一把扎穿了。

交手的手，就如这个鹿角。

所以交手的方法不能无步法，要和走盘入身的方法交替使用，不是去招对方的手。这么说来，还是＂不招不架，只是一下。＂但从不同的人嘴里说出来，内在是完全不同的。

郑剑书的拳法则是受了枪法影响，枪法里有抽枪再扎的招数：我的枪进入敌人间围后，突然抽枪再扎。或是用刚之迅猛，或是用柔之轻盈，但都非常突然，敌人往往被扎到了还不知道怎么回事。

抽枪的方法是用后手抽的，但用手抽绝对不快，抽退的动作反被敌人所趁。抽枪实际使用时，必需加上身力。

实际手力用三、四，而后撤的身力用六、七。这个后撤的动作并不动脚，郑剑书解释道：往土了说，像猫轻轻弓背的身形；往神了说，像龙折身回转莫测。

郑剑书别出心裁，把这个回身的动作用在了徒手格斗上。身体做枪根，拳肘做枪梢，所以出手极为突然。

但突然还不够，还必须在路线上有特殊性。郑剑书出拳，总是瞄着对方的盲点。对方出拳比自己高，就从下方撩进，叫做冲天炮。敌人远距离出手，我则用拳掌，从下方穿开对方手臂，正好占到中线。和敌人贴身相战，就用拳回手臂，从下起打中下巴，或挑起到面上打脸。

如果敌人攻来时，比我手低，那我则坐腰覆住他的手臂，正好拳头就打进去了。因为有低身之形，所以叫做＂卧地炮＂。名取自牛之卧地，低身而不是低头。

如果敌人来势更低，那就不必用手，低身直接用短打的膝法。一拳动全身动，每一势都是如此，这也是世间短打入身通行的道理。

冲天、卧地，如同枪法里的贴杆深入，一个是叶里藏花从下进，一个是铜蛇入洞坐压封枪直杀。

如果敌人不高不低，那我则可以用手横向于他合手，左右皆同，如同枪法的拦拿。看敌人的力道变化，用裹推叫裹边炮；一擦而进，叫摸边炮；将敌人的手往下填下，叫填边炮。

填不是压，是用我的手腕制他手臂上不好用力的地方，再往下带到不好用力的角度，这就叫填，有埋势。

具体带到的角度每次都不同，只要能化开他的力道，拳掌肘就正好能打到他身上，即填拳填掌填肘。

这五炮只是大概，变化很多，但都和寻常短打技法不同。不是出手了再看变化，而是一出手就破了对方防守。或是对方挡住了，我不变手，身上力量一变，或在原路线上化开了他的手，或已经打中对方了。

这些方法奇妙，不离短打的根基，却浑然一体，又不是一般拳家的方法，是姬隆峰教法的延续和总结。

＂郑大哥说得很有道理啊。＂

郑剑书突然听到背后传来一个女声，不由得出了一身冷汗。他跟徒弟讲得正在兴头上，竟然没有发觉有人接近。

吴延枫和吴继和也被吓得从对话里惊醒，刚刚明明闩上了门，且不论这女人悄无声息，她是从哪里进来的？

＂你那么害怕干嘛，我是李萱啊。＂

郑剑书定睛一看，李萱的模样已经长大了，没有少女时那种邻家妹的感觉了，但说话语气习惯倒是和以前很像。

李萱捂着嘴笑了一下，说：＂我刚刚就在房里看你打人呢。＂

郑剑书还是疑惑，问：＂你在这里做什么？＂

＂这也算是我家的佛堂啊。＂

郑剑书感概，这些年又发生了很多自己不知道的事。

李萱说完，带着三人进了佛堂内，里面是一尊千手千眼观音菩萨像。

和尚正在焚香添油，看到李萱来了连忙合礼。

＂二奶奶！什么时候来的啊？＂

观音像高度超过两人身高，一身金光闪闪，郑剑书十分怀疑和尚是否能好好看守这里。

李萱在蒲团上跪下，双手合在额前，默默念着话语。