便是醉徒应了天，徒然一身酒味去登台，纵使身处剑阁，纵使修炼之地日日可见，便是一身酒味的醉徒，于此台上便是不常见，平日台上极尽舞姿妖娆之辈，一颦一笑皆是俘获众生之辈，舞动而出，同心铃皆会谱出世间百态的乐谱
坊间的铃声响做一团，嘈杂声充满脑子，若是光听铃声只得猜出乐师在乱玩一通，若是只看台上的人舞只得看出舞者应是醉了，若将二者合而为一，第一时间也只是会舞者与乐师应是都醉了，只要在台下稍坐片刻，便是目睹足以接天连地的洒脱与不羁
淡绿色的身影在台上起舞，迎面而来便是不羁的风，似醉非醉，又醉即醉，跌跌撞撞却又翩翩起舞，风与身舞，剑随身合，玉色剑身散着袅袅生烟，烟漫于台上，独有仙子醉于酒坛中，形似张狂容若佛提，纵使身醉于江中，徒留心台仍是明镜
“红绫指尖握，绢鞋足上踏，玉琴抱臂中，姑娘此舞平生几分英气。”
“青娘cǎi_huā，玉指翩翩弄娇媚，青娘梳妆，凤眼轻垂欲说怨。都说女为悦己者容，正在绫袖翻飞，纤臂舞动之时，姑娘脚踏金环，抱琴款奏。女儿亦可为己容，姑娘指动弦动，倒更有一番意味。”
“采了花儿为己容，凭镜梳妆亦为己容。”
“除惊鸿二字，再无更好的形容。”
“惊艳间见真功，巧思更衬红妆。小祁聪慧，知舞之精髓，更在于情字。情之铺垫，鼓之浩势，于有限中道无限。画面感现，便成。”
红衣按舞，歌尽桃花扇底风，再将玉凰琴音丝丝揉进乐曲，原配的阮琴声音似乎失了光彩。
到底是玉凰流徽，是摄人心魄之音。
自己对柳青娘的故事倒不甚熟悉，却能从中感受出种种情绪，那女子哀怨的底子被红绫扫尽，连带着笛音也有了铿锵之意，颇为飒爽，自带洒脱意味。
这题目是没有上一个讨巧，可此女对此全然不同的诠释到是让人眼前一亮。定是将许多情绪掺在一起，才能给人如此浓重的感受。
“此舞，绝对值得起一笑。”
便是那身姿娇小的红衣姑娘汗珠闪着光，也不如她眸子透亮。
“好一出我命由我不由天的疏狂恣意之姿。”
“本该是遇人不淑惹人怜惜的柳青娘，却不料被姑娘反排命格，成了位无情眼观红尘渺，笑看人间风月的奇女子。如此别出心裁，倒是颇有些意思。‘淇则有岸，隰则有泮’，若是他无情无义，便是当颗弃子舍了便是。”
“清铮猎越，反弹琵琶，让人耳目一新。这三尺红菱舞得风生水起，玉凰清音弹得傲骨铮铮。柳青娘之娇媚，柳青娘之哀怨，柳青娘之桀骜，全凭着姑娘那双会说话的眼睛告诉我了。”
“人世苦离别，恨相见不能日久，痛离时无可多言。姑娘此舞，牵的看客神思也哀怨了，也流连起往事了。颇有独到之处。”
“起首一折腰，以舞扇遮泪，似泣非泣，一腔悲情欲说还休。再后款款举臂，仿若要抓住离去的爱人，但斯人已逝，美景早已堪堪化空。后握笛一曲，宛转空幽，以曲诉愁。眼角指尖皆有意，看得出下了不少功夫。”
“一舞毕，似觉姜女以舞诉哀愁，又似姑娘诉哀愁。”
“小苏乃性情中人。”
“于神色中见功底，于细腻之间见真情，此为小苏一绝。孟姜女一泪，纠心之至，叫人好生难忘；再泪时，于爱恨中隐忍，泪夺框而不纵泪，此为不易。”
“夜半三更门半开，小姐等到月儿歪。千里寻夫送寒衣，山高路远无口信，哭断肝肠人未来。”
“虽是古早且老掉牙的故事，却也能看出花了些心思在上边，小人物的命运在国字面前不值一提，搬到这寸方舞台倒是可以的。”
“腰肢儿够软，人也好看。坊里跳了有年头的，技艺虽登峰造极却也……缺了点青涩。”不自觉地开口调笑。
“秦皇苦苍生，耀武北筑城。”
“若是大悲，欲哭却也无泪。”
单手撑着头，像是因此想到了什么往事。
“用情至深，情之所至，非潸然泪下而不可止，非向死而生而不可渡。”
“一曲起于姜女闻噩耗而悲戚落泪，先是小声啜泣，追忆往昔鹣鲽情深似水年华，再由幻梦中惊醒，满目疮痍物是人非，不由得悲从中来，欲与之共赴黄泉。却又为俗世红尘所绊，不得解脱，孑然一人为枷锁所困，享无边孤独，奈何情深缘浅，不得善终。”
“苏姑娘凭一折腰一转身，一扇遮掩面，一薄绫揽空，便将姜女身世之悲、失爱之悲、处境之悲展现得跃然眼前，实属不易。”
“剑随心舞，自是逍遥。”
“纤窈腰肢，行云御剑，眉眼有意，醉态颦颦。身姿婷婷，宛如酒中醉仙，缥缈兮，游离兮，似醉非醉，似舞亦舞。更显姑娘潇洒游意，逍遥自得。”
“不深不浅，恰到好处。自在而优雅，着实不凡。”
“紫笙，洒脱间有柔情快意。”
“好一份个性。舞者之功底，在于基础，在于情感，在于观感，更在于风格。以醉意为题，以乐为引，以舞为画，偏生于快意潇洒间生出风物，此为紫笙舞中一绝。”
步伐看似杂乱不堪，当鼓声落入耳中，渐渐也能品出几分意趣，这也定是个爱酒之人！
剑，鼓，自然浮现出来旌旗高挂，宝马万乘的倒海之势，可拿剑按鼓之人竟是个女娃儿，其中的不和谐也被醉态掩