小小书屋>仙侠修真>生如戏唱>第一百九十二章 屠杀!

小半仙紧紧盯着传音符,当传音符中传来老柴的声音。

“先生,我们已经找到黑蛟的巢穴了。”

小半仙听到老柴的声音简直欣喜若狂,心里终于不再忐忑了。

“们在哪,快回来,其中有诈,我们上当了。”

小半仙大喊,声音在山谷中飘荡。

“我们在青草.......”

老柴的话刚说到这就没了,这老柴的声音就那么突兀的中断了。

小半仙告诉自己一定要冷静,他反复念着‘青草’两个字。

不出几个呼吸的时间小半仙就想到了,从这往西走,离这里两百多里的地方,有一个湖泊,好像就叫做青草湖。

蛟主江湖,他将巢穴安在青草湖中也是情理之中的事。

但小半仙因对青草湖的方位不熟,只能用腾云术。

待找到青草湖时,一场恶战已经结束,此时天已经破晓,阳光却没有带来光明,而是照亮了满地血腥遍地残骸。

小半仙看到四肢都被生生折断被放干了血的崔婆婆,看到被咬的七零八落的黑狗,最后他找到已经成为血人的老柴。

老柴双眼圆睁,手里还拽着传音符,这是怎样一场屠杀,让老柴连最后一句话都没说完。

小半仙捡起那枚传音符,紧紧握在手中,跪倒在地,因为他的大意,才会落入对方陷阱,才会让他们死的这么惨。

小半仙对着这一地尸首重重磕了三个头!

“我小半仙发誓,一定手刃凶手,为们报仇。”

小半仙说完站起身,准备施展御火术将他们的尸身烧毁,忽然想到一事,又重新蹲下身,挨个一个,果然所有妖的内丹都不见了。

小半仙沉默许久,才终施出御火术,看到湖边一片熊熊大火,小半仙的心也愈来愈冷。

在开始今天的主题之前,我们先来回顾一下昨天的内容,昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用,就大家的留言反馈来说,大部分朋友都用得很好,少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别,这里稍微提一下。

叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述,它是很笼统地在陈述一个事实,给人一种平淡如水的感觉。(较高的要求是运用各种叙述技巧,比如倒叙、插叙、补叙等,打破平铺直叙,造成行文的起伏与波澜。)

描写则是用形象的语言,把人物或景物的状态具体地描绘出来,给人以身临其境的感觉,形象感强。

举个栗子

叙述:1945年冬天,他在重庆街头死去。

描写:1945年冬天,一具冰冷的尸体躺在重庆的街头,只见他双目睁着,浑身是伤,身上只穿着单薄的衣服,路上的行人匆匆走过,未曾多看他一眼。

两句的表述对比一下,相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

相对于叙述,描写更加细分,要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

从角度上可分正面描写、侧面描写,从内容上又可分为人物描写和环境描写,人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写,环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

王超先是血涌到了脸上,随后怒从心头起,恶向胆边生,心中暗暗地盘算起来。

“有仇不报非君子,老子今天要报仇,顺便捞一把。”王超心中快速地想,“这么多人,打起来要怎么搞?老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走?还是怎么搞?”

点评:打斗前的铺垫,用了神态描写和心理描写。

神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化,实际上就是动态的肖像描写。

用神态描写描写人物,一能表现人物内心世界,二可以刻画人物性格。

在这一段里,神态描写不多,我们能看到的就是一句“血涌到脸上”,来表现主角的愤怒,其实如果要加更多神态描写的话,也可以再描写下眼睛,怒目而视的那种感觉。

在使用神态描写的时候,要注意的是,一定得结合人物所处情境,不能离开刻画人物、表现主题的需要,为写神态而写神态。

心理描写,就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析,揭示人物内心,刻画人物性格。

这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧,这一系列复杂地心理变化过程,很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

进行心理描写应注意掌握以下三个原则:

1.写人物的心理活动,应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动,而不能为心理描而进行心理描写。

2.写心理活动,要防止左一个心理活动,右一个心理活动。

只有在关键的情节、动作、表情出现时,才伴之以心理描写。

3.写心理活动,要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

这三点,对照着上面的例子,主角的心理活动是在他准备打斗之前的(在特定情境、关键情节中),主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

王超心里把变化都盘算清楚了,深呼吸一口,快步走了上去。

一群人的心思都在牌上,百元大钞递来递去,丝毫没有察觉到王超。

“光哥,该闷了,我闷五十


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