第二天一早，张春君和向南起床之后，便继续回到修复室里，修复那件还未完成的青铜羊觥。
张春君在前一天已经锉好了焊口，接下来就可以焊接了。
由于青铜器的年代、种类、性质、残破和腐蚀情况不同，焊接的难易也不同，所以在焊接过程中采取的方法、措施也是多种多样的。
作为文物焊接，主要应用的还是“锡焊法”。
锡焊法所需温度对焊件的影响比较小，对青铜器保养来说，这无疑是它最大的优点。缺点是焊接强度小，不能承担过重的物质或物体，不耐压力和冲击力，在较大外力作用下容易脱焊。
不过，这一缺点对于文物而言并不存在，因为青铜器无论是在博物馆里还是在收藏家手中，都会受到细心呵护，受外界的影响比较小，一般情况下，都不会受到外力作用。
而且，这件青铜羊觥属于小件文物，锡焊法反而是最合适的。
张春君取来电烙铁插电加热，然后开始将断裂的羊角和羊腿一点一点小心地焊接起来。
这个过程对于老专家的他而言，并不复杂，做得很熟练。
而向南则仍然坐在一旁，用錾刀在素面铜片上錾刻纹饰。
他将錾刀刀刃紧贴素面铜片的表面，对准纹饰描线进行捶击，随錾刀进展，逐渐形成纹形，当所有的纹饰描线被雕刻一遍，形成阳纹图象后，再用细钢锉将纹饰两侧卷起的毛刺给锉平。
花纹的雕刻是青铜器修复技术中最难的一种技术，不仅十分耗时间，也很需要耐心，所幸的是，向南最不缺的就是耐心。
他一遍一遍地雕刻着纹饰，素面铜片上的纹饰也渐渐清晰了起来，逐渐朝着原器物上的纹饰靠拢。
“这小子，速度还蛮快的嘛，就是不知道雕刻的质量怎么样？”
张春君速度很快，已经完成了羊角和羊腿的焊接，此刻正将青铜羊觥整个地放进蒸馏水中，洗刷焊口上残留的焊剂等物质。
他回头看了一眼向南，看到补块上的纹饰已经呈现出繁复、古朴的韵味，忍不住在心里嘀咕了一句，“看来，我还是先将变形的盖子矫正过来好了，等他雕刻完了，再一起做后面的工序。”
打定主意后，张春君回过头来，将洗刷干净的青铜羊觥从蒸馏水中取出来，放到一旁不再管它，等它自行晾干，转过头来拿起已经变形严重的青铜盖子仔细地看了起来。
这件青铜羊觥脊背上的青铜盖子并不厚，胎壁很薄，有着类似锅盖一样的弧形。
这盖子似乎是重物砸中了一般，隆起的部位往下凹了一块，而边缘处又像是被顶了一下，凸出来了一块，想要将它恢复成原状并没有那么容易。
捶打整形法显然是不行的，这种方法只适用于铜质延展性好，韧性强的青铜器，这件青铜羊觥是商朝晚期的文物，至今已有将近3000年的历史，延展性和韧性肯定谈不上好。
模压法也只适用于韧性好的青铜器，自然也不行。
工具整形法倒是可行，它是根据青铜器变形的程度及部位，利用不同的工具、夹具，采用支撑、顶压、撬、扳、扭及焊接等方法进行矫正。
只是用什么工具呢？
此时，向南已经将铜片补块上的纹饰錾刻完毕，他拿着细锉刀将纹饰上锋利的毛刺细细地锉平，然后再用磨炭一点一点地将它磨得光滑圆润之后，这才有时间转过头来看张春君这边的情况。
张春君此时已经想到办法了，他不知道从哪个地方找来了两个长方形的木块，用两个长螺纹钉从两头将木块连在一起，做成了一个夹具，然后又分别在两个木块的中间穿孔，将一个个螺纹钉拧进去。
随后，张春君将变了形的青铜盖子侧着放进夹具当中，拧动木块上的螺纹钉，将凹进去的部位一点一点顶出来，又将凸出来的部位一点一点顶回去。
这一过程说起来简单，实际操作起来却很慢。
因为青铜盖子胎壁很薄，再加上盖子的铜质老化严重，柔韧性很差，因此这一操作需要非常小心，而且不能操之过急，否则很容易将青铜盖子顶出裂痕来，给文物造成二次损伤。
那样的话，就有些得不偿失了。
用了差不多两个小时，张春君出了一头汗，这才将青铜盖子完美地复原了过来。
他回头看到向南歇下来了，便开口问道：“补块錾刻完了？”
见向南点了点头，他便将放在工作台一旁的补块拿过来看了看。
单独看补块，纹饰的确雕刻得很精美，但究竟做得好不好，还是要配补到原器物身上，看补块上的纹饰是否和原器物身上的纹饰风格相一致，能否和原器物身上的纹饰断口完美衔接，这才是衡量配补补块质量的唯一的标准。
张春君伸手将青铜羊觥取了过来，将补块往羊觥臀部缺损的部位上贴了上去，然后脑袋往后仰了仰，眯着眼睛看了一会儿。
缺损部位是带有弧形的，可补块却是平板，感觉还是看不大出来。
“我先把补块焊上去再看看。”
张春君对向南说了一声，也不管向南什么意见，将铜片先放到刚刚做到的夹具上做出弧形来，然后用点焊的方法，将补块配补到青铜羊觥缺损的部位。
严丝合缝！
张春君这一下眼睛都瞪大了，他当然知道青铜器配补的难度有多大，光是在素面铜片上錾刻花纹，就是青铜器修复技术里难度最大的一项技术，更别提