“这是清代雍正年间的五彩九龙纹小瓶？”
向南拿着古董盒子里的瓷器残片，仔细地看了几眼，随口问道，“这应该是一对的，碎了其中一只？”
“是，是一对的，这是其中一只。”
田间满脸惊讶，虽然他也能看出这是清代雍正年间的五彩九龙纹小瓶，可也要将这些碎瓷片拼出个大概来，才能确定，可向南仅仅只是看了几眼就能得出结论，不愧是大专家。
虽然惊讶，但他也不忘回答向南的问题，他连连点头道，
“这只清雍正五彩九龙纹小瓶，是本地收藏家詹姆斯先生的。”
“他本人没来，我怎么敢修复？”
向南皱了皱眉，将手里的碎瓷片放回到盒子里，解释道，“我这边的修复单据，可是要物主签字的。”
这是定规，并不是向南的发明，有了物主签字认可的修复单据，也免得一些别有用心的人事后找麻烦，这也是众多的古玩店为人修复文物时，用惨痛的教训换来的宝贵经验。
田间虽然人在米国，但本身就靠着修复华夏古陶瓷为生的，自然没少了解这方面的知识，当下便笑道：
“向先生放心，我已经取得了詹姆斯先生的委托，全权负责这只清雍正五彩九龙纹小瓶的维修事宜。”
说着，便拿出一份打印的委托书出来递给向南，向南瞄了一眼，看到下方的签名和日期后，便没再说什么，只是点了点头表示认可了。
五彩瓷器，产生于北宋晚期，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700~800摄氏度的高温二次焙烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法。
何谓五彩瓷？
据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”
又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”
真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多。
《饮流斋说瓷》认为清代的“硬彩、青花均以康熙为极轨”，康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩和黑彩。
蓝彩呈紫灰色，彩层特别厚，彩的四周有一层光晕。
该种现象是别的蓝彩和或其他色调的彩色中所没有的，因此，在古瓷鉴定上常常作为康熙五彩的特征。
而向南手中的这件五彩九龙纹小瓶，单单从瓷器残片上看去，就能看出其色泽鲜艳，瑰丽多彩，龙身躯体肥壮，五爪刚劲，陪衬有云纹、宝珠火焰等纹饰，绘画工致精丽，生动传神。
“这应该是一件清代雍正年间早期的五彩瓷器。”
向南认真地拿过一块块瓷器残片，看了一番，在心里面下了定论。
尽管《陶雅》中说“康熙硬彩，雍正软彩”，但瓷器特征的变化，并不是一蹴而就的，而是在传承中慢慢改变，最终形成统治者所喜好的风格。
“向先生……”
看到向南在认真观察这些瓷器残片，一开始田间不敢有所打扰，此刻看到他脸上的神情似有些放松，便立刻小声开口道，
“这是詹姆斯先生提供的华夏文物，他准备用这个来抵修复费用，您看……”
尽管这件华夏文物是田间自己提供的，可他不得不将它说成是詹姆斯的。
此刻的田间，心痛得无法呼吸，却还是有些提心吊胆——
要是向南对这件文物不满意，那可怎么办？
“哦？这就带来了？”
向南的声音里带着一丝欢喜，没想到这个詹姆斯居然这么痛快，连修复都没有开始修复，就先将“修复费用”给带来了。
他点了点头，伸手接过另外一个古董盒子，淡淡地说道，“我先看看。”
打开盒子，向南眼睛一扫，发现里面装的是一函古籍，封面上写着《史荟五卷》的字样，顿时就来了几分兴趣。
将这一函古籍从盒子里取了出来，向南才发现，里面一共有十册线装书，书籍的纸张采用的是白棉纸。
《史荟五卷》，是南宋著名史学家、文学家范晔所著。
说范晔，可能很多人不知道，但说起《后汉书》，估计很多人就知道了。
这《后汉书》，与《史记》《汉书》《三国志》并称“前四史”，作者就是这范晔。
向南抽出一册古籍来，翻了几页，发现这一版本的《史荟五卷》，是明万历刻本，由明朝末年的史家王家植所批点。
随意地翻了翻，他心中忽然一阵欣喜，但向南并没有将心中的喜悦表露在脸上，随手将这一函《史荟五卷》放回盒子里，重新盖上盖子，这才看向田间，说道：
“这会不会太贵重了些？”
“不会，不会！”
田间连连摇头，心里也是大松了一口气，事实上，他看到向南一直都是面无表情的模样，心里还担心向南对这套古籍善本不感兴趣呢，要真是这样，那他也变不出第二套来了。
如今向南没有挑三拣四，他已经很开心了，他一脸诚恳地说道，
“只要向先生您喜欢就行，詹姆斯先生手里还有其他残损文物，还要劳烦您呢。”
“那我就不客气了，多谢田间先生。”
向南笑了笑，一点也不客气地将那个古董盒子收了起来。
田间摆了摆手，笑道：“您太客气了。”
说起来，这套《史荟五卷》市场价值并不高，当初田间从一个小型的拍卖会上拍下来