朝天宫古玩城。
向南接到姚嘉莹的电话后，便打了个车，来到了她家的古玩店“博古轩”。
两个人见了面，也没多寒暄，便直接上了二楼的修复室里。
“嗯，麦漆确实干了，可以进行下一步了。”
向南用棉签刷了刷上次在废弃瓷片上留下的麦漆，发现已经不粘棉花了，略显满意地点了点头。
姚嘉莹微微颔首，却是没有说话。
她对自己在金缮修复工艺上的水平，也是相当自傲的。
否则的话，她也不敢设局来试探向南，想要借此来找回在长安古陶瓷修复技艺大比中丢掉的场子。
如今向南不过才进行了紫砂壶的碎片拼对粘接而已，并不能说明什么。
向南并不在意姚嘉莹的态度，如果不是有紫砂壶可以修着玩，而且这还是在对方的修复室里，他才懒得搭理她。
试过麦漆的干燥程度之后，向南便将之前放在写字台角落里的紫砂壶取了过来，小心翼翼地将缠在壶身上的透明胶带给取了下来。
随后，又从身旁的工具箱里拿过来一把手术刀，将碎片粘接时挤压出来的、多余的麦漆，一点一点地刮掉。
等到粘接缝隙外面多余的麦漆全都刮干净之后，下一步就是补缺了。
补缺分两种情况，一是接缝有坑坑洼洼的现象，二是器物本来就缺了一块。
这把紫砂壶是两种情况都有。
在壶盖上，有一个指甲盖的缺损，估计是当时紫砂壶摔裂开之后，不知道崩到哪里去了，或者是其它什么情况，反正向南在盒子里没有看到。
补缺需要重新调制材料，这材料其实也简单，就是用瓦灰和生漆加在一起搅拌均匀即可，调制好的补缺材料，一般称之为漆灰。
如果感觉漆灰太稀了，可以再适当加一些瓦灰；同样的道理，如果漆灰太干，就加生漆。
调制好了漆灰，向南便一手取过紫砂壶，另一只手拿起刮板，准备先对碎片接缝处坑坑洼洼的现象，进行补缺。
向南在做这些的时候，姚嘉莹一直坐在一旁静静地看着。
倒不是向南的技法娴熟吸引她，而是她忽然想起了大伯在除夕夜，全家人一起吃年夜饭时，把她和向南认识的事说了一遍，还开玩笑似的说道：
“咱姚家的才女，估计也只有向南才能配得上了。”
一句话说得姚嘉莹满脸通红。
“我哪有这种心思？向南比我还小呢，大伯真是乱点鸳鸯谱！”
此刻，想起了这些事的姚嘉莹，又抬头看了看向南在修复紫砂壶时，一脸认真专注的模样，忍不住嗤笑一声，心里暗道，
“这就是个只会修复古董的傻子。”
向南可不知道姚嘉莹的想法，要是知道了，估计会撇撇嘴，再嘟囔一句：“古董比女人可爱多了。”
此时，他已经将紫砂壶碎片接缝处的坑坑洼洼，全部用漆灰填补好了。
接下来要处理的，便是紫砂壶壶盖上的缺损部分。
如果缺损比较大，那就需要用塑形泥做一个模子出来，再对缺损部位进行补缺。
这把紫砂壶壶盖处的缺损部位并不大，因此，直接用竹刀将漆灰一点一点填补上去就可以了。
在填补漆灰时，漆灰可以适当高出、厚出补缺处。
因为在后期还需要进行打磨处理，适当多出一点漆灰，有利于打磨时一次出型。
但需要注意的是，填补漆灰应尽量贴合补缺处进行，避免过于多出，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度。
而且漆灰过于多出，还会增加打磨时伤及釉面的可能性。
补缺完毕之后，还需要跟碎片粘接时一样，再次静置一个星期左右，等到漆面干燥之后，再进行打磨。
在古陶瓷的商业复原修复中有句话：“七分打磨，三分上色”。
这句话在金缮修复中也同样适用，可谓“七分打磨，三分上粉”，大量的时间将花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨得好不好，将会直接影响最终效果。
打磨之后的工艺，便开始和一般的古陶瓷修复工艺不一样了。
一般情况下，在第一次漆灰干透并打磨后，能看到不少孔洞和缝隙。
因此，接下来就需要进行多道的补灰填灰。
补灰的方法并不复杂，只需要将调制好的漆灰，用调刀等适宜工具对孔隙进行涂抹，并继续入荫干燥后再进行打磨。
等到补灰填灰完成后，就是上黑漆了。
上黑漆很简单，就是用笔把黑漆涂在接缝处和补缺部位，但不能涂厚了，否则容易起褶子。
等到黑漆阴干之后，再用水砂纸打磨一遍。
如果打磨之后，发现有气孔、褶皱，则擦干净再上一遍黑漆，阴干后再次打磨。
反复几次，直到打磨得十分光滑为止。
再之后，便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工艺。
金缮修复工艺，最麻烦的就是，每一次上漆，都要阴干，时间上要拖得很久。
在这一点上，向南相对来说，还是更喜欢修复古陶瓷一些。
古陶瓷修复中所使用的粘合剂，最慢的也只需要几个小时就可以完全干透了，哪像漆灰和麦漆这样，一等就要一个星期的时间。
使用金缮修复工艺，修复完一件器物的时间，他都可以修复完好几件古陶瓷了。
效率实在太差。
当然了，金缮修复并不只是单纯的修复器物，它实际上更像是一种艺术