一直以来，美国人对国外电影节便漠不关心，甚至有的民众都鲜少知晓欧洲三大电影节的存在，在他们的心里，奥斯卡的格调才是最高的，即便他们嘴上一直在骂学院，diss黑幕，但天生的傲慢以及电影工业领域的强盛，让不少人都抱有如此想法。
当然，好莱坞系的电影很少在电影节上拿奖，也是主要原因之一。
毕竟，不是每个人都喜欢一直去玩你不会赢的游戏。
可即便如此，包括影评人在内的专业人士还是知晓这个奖项的含金量的，再加上江火的个人热度，暴雨在威尼斯斩获两尊金狮的消息，直接就走进了北美大众的视线。
由于有着挖坑不填的良好习惯，获奖消息的出现，也令她重回搜索热词，idb浮动影人排行上的名次，又反弹回了前列，与之有关的几部作品dvd销量和flix在线点播量也有所上涨，她佩戴的珠宝首饰、私人订制的礼服款式询问度增多在这个流量经济时代，人们的注意力就是金钱，而最为直接的一点，便是体现在大众查询暴雨上映日期的搜索量上，成百上千、乃至上万倍的访问量，直接就把这个话题顶上了google热搜，但随之而来的，则是一脸懵哔的网民，在各大论坛板块上询问各式问题：
难道是我的打开方式不对吗这部电影为什么连官网都没有
没错，事发突然，索尼连暴雨的电影官网都没有制作。
在此之前，暴雨只举行了一次邀请制的试映会，虽然观众只有缪缪几人，但在当时，影评人和大众也无所谓，反正奥斯卡宣传季还没开始，他们早点看晚点看都一样。
可现在，情况就大不相同了。
先是综艺杂志上的唯心影评，而后便是老马丁和弗朗西斯的亲口评价，再加上两尊金狮，以及六大今年的奇怪反应无需任何炒作，不用任何邀请，这种热度和好奇，便驱使着他们想要在最快的时间内看到这部电影，以给出自己的评价。
按照索尼和焦点之前的安排，暴雨这部突如其来的冲奖片，会按照最常见的冲奥手法进行运作，先举办试映会、一轮又一轮的公关游说、小规模的放开窗口，按地区依次放映，有目的性的控制民众的评价，尽可能的将那些不合时宜的观众拦在影院门口
毕竟，大规模上映反而会对这种严肃题材的电影不利，当年百万美元宝贝也是通过这种轮映、增映等手法控制发行成本，细水长流地进行盈利。
正因如此，索尼才没有火急火燎的架构电影官网，和那些赚快钱的商业片相比，他们的行为、工作效率，甚至可以用怠惰来形容。
可问题是，威尼斯电影节改变了这一切。
当人们通过nn频道，瞧见手捧两尊金狮的女孩时，那种对于好电影的渴求，直接就造成了现在这种超高询问度的局面，有百万美元宝贝这部剧情片打头阵，他们自然清楚，江火的冲奥片，绝对不是那种令人沉闷到无法自拔的电影。
虽然她的影片，有极大概率会让人哭着走出影院，但这种情感的宣泄，才是那些观看冲奥片影迷最希望得到的东西，不是每个人都喜欢坐在影院里，盯着严肃的话题看上两小时，更不是每个民众都有忧国忧民之心，喜欢看那些国际大事件。
再此情况之下，被影迷和影评人甚至评委来回询问的索尼，便有些头疼。
他们也想大批量的上映发行，但问题是
现实情况它不允许啊
理由也很简单。
影片时长太长拷贝贼叽儿贵
影片时长限制了这部电影在院线大规模上映的可能，与此同时，也增加了拷贝的成本。
正常情况下，普通电影的一部拷贝差不多在一万两千刀左右，可因为时长的原因，暴雨的拷贝足足达到了两万刀百分之六十的成本上浮可是一个非常恐怖的数字，按照全美全线两千个拷贝来算，一进一出，光是放映成本就增加了一千六百万
如此一来，索尼就蛋疼了。
影片多增百分之六十的放映时长，便意味着放映频率的大幅度降低，而在加上成本的提高，就算他们愿意，院线也不敢干这种吃力不讨好的事情啊
如果这是一部商业片，双方压根就没有这种苦恼，打着江火的名字直接卖，可它不是啊
但问题是，如果不大规模发行，好不容易营造出来的势头不就浪费了吗
于是乎，索尼在和焦点商议之后，便想出了一个非常骚包的法子数码拷贝。
在过去的几年里，数码拷贝这项技术可是突飞猛进，九九年的时候，乔治卢卡斯凭星球大战前传一：幽灵的威胁，将这项技术正式推广至院线，而就在去年，索尼与北美院线联盟，坐下来谈了一笔价值数十亿的数字放映生意，现在，全美有百分之十七的影院采购了他们的数字放映机，甭管技术还是硬件，都非常的成熟，而且现在数字电影又非常的稀缺，于是乎，双方便一拍即合，决定把暴雨转制成数字版，在那百分之十七的院线上映。
数码拷贝和胶片拷贝相比，成本到底有多低
一份胶片拷贝，足以制造数千份数码拷贝了
更不用说，这还是索尼自家的技术。
在卖电影的时候，顺便推广放映机，对于他们而言，更是一笔极其划算的买卖。
这种买卖，也令其余五家巨头，让那些多年营销奥斯卡的专家无语至极。
好嘛
冲奥片当成商业片卖也就算了，毕竟，现在