一个内心情感细腻且丰富的人，感受力往往是最好的。它让你深刻的体验到这个世界，它让你深刻的感受到这个世界所带给你的真善美和假恶丑。
就像大家都去看一片叶子。同样是一片树叶，她看到了它的绿，而你看到的不只是颜色，还有天地万物之间的周而复始。
梵高的《星月夜》便透露着某种玄机。正常人看到的夜空无非是静止状态下的星星、月亮和天空，而他看到的则是运动状态下的星空，看到的是在宇宙中飞速运转下的星空！这是有多不一样，多么与众不同、体验深刻，才会观察到不为人知的另一景致。
其实，最可怕的便是“众人皆醉我独醒，举世皆浊我独清”的境遇了。他真实的活着，是如此的执着。他用尽一切，只为了彰显这个世界的与众不同，他看到了他所看到的，他想到了别人所想不到的，可是世人却不能理解，反而表现的嗤之以鼻，以至于他在世的时候也只卖出过一幅作品出去。
但是他应该是这样的人，仿佛在说这样的话：你不懂我，我不怪你，但是我依旧热爱着这个世界，以及这里的万事万物。莉莉安非常喜欢梵高的作品，她觉得他画的是那么的与众不同。他的笔触不拘泥于条条框框，他是将自己的内心世界与自然风光合二为一了。
莉莉安甚至认为，梵高是个桀骜不驯的玩家。当他觉得这世上已经没有他可以留恋的地方时，他选择了离开。
也许在艺术家的眼中，离开人世并不是难以选择和令人悲伤的，也许他们都相信有另一个世界的存在，相信可以做一颗星，从此闪耀在天际。
而在胆小鬼的眼中，生与死是那样的沉重。世人总会以生和死来卑鄙的胁迫对方，这正如一对热恋中的男女，如果感情出现了危机，便经常会有“一哭二闹三上吊”的戏码出现。
莉莉安最看不起这种人了。在她的爱情观里，喜欢是喜欢，而不是绝对的占有。再惊天动地的感情，也都有归于平淡、返璞归真的时候。当一个人已经选择彻底放下和忘记对方的时候，对面的那个人也应该不再纠缠。
她身边有这样或那样的朋友，告诉她她很苦恼。她忘不了她，可是他已经选择了另一个伴侣。她不甘心，但又能怎样？覆水难收，说的应该就是这个道理。
莉莉安想劝慰她放下，可是发现无疾而终。莉莉安有话想告诉她，可是她觉得她哭的正伤心，不适合接受她的建议。
她想说，谁都可以放得下谁，这没什么大不了的。他既然有重新选择的机会，而你为什么非要紧紧抓住他不放呢？这明显就是不给他自由，不让他自由，这是令人痛恨和鄙视的。都是爹妈生爹妈养的孩子，凭什么他一生下来就必须注定被你套牢，被你吃定了？！莉莉安觉得这个女孩子某种程度上有点儿自私，她总是站在她的角度上想起当年他对她多好多好，对她百般顺从和谦让。可她却不能明白为什么他已经彻底放手了。
答案很简单，因为你太自私了。
莉莉安始终认为，爱一个人的方式有很多种。喜欢不是占有，不是爱。爱是不打扰，是给予自由。
她想起她多年前看的一个电影：《了不起的盖茨比》。
盖茨比当年还是一个穷小子的时候，喜欢上一个姑娘。可当时他没钱没地位，所以只能眼巴巴的跟这姑娘断绝往来。若干年后，盖茨比成了亿万富豪，他每天都在灯塔对面的桥上来回踱步，因为他知道对面的城堡里住着他当年的情人。
可是她已不是她，她已嫁作人妇。他不甘心，他不放手，所以每日便以开大型派对的噱头来吸引对面的她注意到他，他在暗示她：他回来了。
莉莉安起初觉得这个故事的结局一定是盖茨比和她最终走到了一起，她满以为是个完美结局，可是结局最后来了一个180°的大反转：她竟然伙同丈夫，将盖茨比骗的身无分文，身败名裂，最后连盖茨比去世的时候，她也无动于衷。
观众的反应是不同的，有很多人会对盖茨比报以同情。但在莉莉安看来，盖茨比从一开始就应该认输，因为他太执着，他重回忆，才会死得这么惨。盖茨比是自私的，他不应该涉险去撩拨有夫之妇的，他应该想到这么多年过去了，她已不是她，虽然他还是他。
作者写的很真实，倘若还给盖茨比一个好的结局的话，这就变成了虚伪和假情假意了。爱情的罗曼蒂克应该是建立在真爱的基础上的，你再浪漫，她已不想回头，也是徒劳。
莉莉安一直都是这样清醒的看这些问题的，以至于在这群人当中显得是那么无聊和无趣。很少有人和她能坐下来交流，大家觉得她既内向又孤僻，不怎么爱言语。
“内向”这个词儿，让人听上去很不爽。仿佛大家觉得“外向”是褒义，而“内向”就必须是贬义。
为什么拥有“内向”特质的人总是不招人待见？她真的觉得人一旦贴上了“内向”的标签，就好像负面的那些缺点也都必须安置在这个人身上。什么“不善交际”啊，“嘴不甜”啊之类的，都会跟“内向”沾边儿。
“内向”真的是“不善交际”吗？内向是看破不说破，是“不屑于交际”的同义词。
她反倒觉得内向的人，是真正能看清、能认清事实真相的一群人。内向的人在遇到重大问题的时候，往往都会淡然的做出决定；外向的人在遭遇到重大问题的时