说起韩半岛的电影。
其实就是典型的对内强势，对外疲软。
在自己国内很吃得开，有市场，有观众，但在国际上往往就没有什么太大的影响力也没有拿得出手的作品。唯一在国际上有些名头的导演，在韩半岛国内还不怎么受待见，空有国际度却没有任何的票房实力。
哪怕是被定义为韩半岛电影发展历史中期代表性作用的误发弹下女等作品，其拍摄手法和方式也都存着着明显偷师西方发达国家电影的痕迹，原创性不高，形式上比较陈旧。
而在世界电影史上韩半岛的电影同样也是一直处于被忽略的地位，近代史上先后经历过rb殖民统治，南北内战，经济复苏等历程，使得他们的电影在国际上一直默默无闻。
过去，西方长期以来对此的认识就是东南亚rb一枝独秀，其他的国家都还在拍陈腐的情节剧。而实际的情况也不比这个强到哪去，哪怕近几年华语电影崛起，亦或者香港电影曾经风靡一时，但站在以西方视角为主的电影史来看，整个东南亚拿得出手的也就rb一家更准确一点来讲的话，其实也就是黑泽明一人。
在这其中，韩半岛电影很少被提及，也没有必要提及。
这里，或许有必要谈一下韩半岛对影史的态度。
由于韩半岛曾经长期对文化遗产有轻视的态度，使得他们的很多影片拷贝在进行过一轮放映之后都当成旧物回收，再利用制作成了帽子和银器，所以百分之70的1960s前的老电影早已荡然无存。虽然在两千年前后成立了韩半岛电影振兴委员会，进行老片修复工作，但是能够将当时的损失挽救到什么程度，其实整个电影界心里都没有太多底。
另外，韩半岛电影对以西方为主流的世界电影的发展做出的贡献微乎其微。比起魏玛德国的表现主义，意大利的新现实，苏俄的蒙太奇学派，法国的印象主义及之后的新浪潮左岸派等等对于世界电影发展的影响。
韩半岛缺乏在世界范围内持续产生影响的电影运动与电影美学思潮，与此对应的是，大部分第三世界发展中国家也都无缘参与推动电影发展的进程。
在现代电影发展到此阶段，美国等发达国家的电影史学家提出“睁眼看世界”，重新审视影史，发掘那些曾经被忽略的第三世界国家电影，这也是埃及的开罗国际电影节能够发展起来的主要原因之一。
“韩半岛也有很多优秀的电影”
李勇周是典型的韩半岛人，有着强烈的爱国主义思想，听到有人提到自己国家的电影首先提出反对意见。
似乎生怕对面的向导不理解自己话里的意思，他有伸手在自己和周贤身上比划了一下，用自己半生不熟的英语说道：“我们，我和他，会让你们看到韩半岛的电影，有多好的。”
“是吗，那我表示期待。”
看出李勇周情绪的激动，两人的导游并不打算得罪自己的客户，随即笑着回了一句。
不过，周贤很明显能够从他的笑容当中看出几分敷衍的姿态。
对此，周贤倒是没有李勇周所表现的那么激动，韩半岛的电影好坏与否其实和他并没有多大关系。
他也不认为自己所拍摄的一部短片，就能够改变韩半岛电影在国际上的地位。
抬头仰望开罗歌剧院巨大的建筑，周贤不由在心中默默念一句。
“开罗，我来了。”
“我特别去问了一下对开罗电影节熟悉的人，虽然电影节的正式开幕时间是在晚上六点，但获奖名单还要等到电影节闭幕仪式上才进行宣布，这几天会先在附近的各个影院点进行入围电影的放映，电影节上参加短片类电影竞争的作品并不多，这是我们的机会。”
早上，酒店餐厅里，李勇周将打探到的消息告诉了周贤。
一边品尝着很具埃及特色的早餐沙拉三明治以及法拉费，听着李勇周所告知的电影节情况，周贤表情不变的咽下嘴里的三明治，才缓缓开口：“不能掉以轻心。”
短片电影并不是开罗国际电影节的主打项目，所以来参加电影节的短片不多，但周贤也并没有因此而感到太过开心。参加的短片不多，就代表着电影节主办方很有可能不会特意为短片安排放映点，很有可能会直接将其和其他中长篇电影放在同一个放映点进行放映。
果不其然，下午的时候，李勇周就带来了一个坏消息。
“因为来参赛的短片不多，所以电影节主办方有意把几部短片放在一起和时长较短的电影一起放映，空出放映点给其他作品播放，这完全对我们不利。我已经找人向电影节主办方抗议了，但是，成功的可能性”李勇周其实很明白，自己的这些做法最大的可能就是无用功。
之前那位埃及导游虽然说的让他不满，但也无意中点出了一点现实，那就是在国际电影的地位上，韩半岛的电影终究是显得太弱势了一点。在这样的情况之下，想要通过抗议来解决问题，就算是李勇周也不会这么天真的认为能起作用。
“不用奢望主办方会做改变，和其他电影相比较我们毕竟只是少数。”周贤很清楚，和来参加电影节的主流长篇电影相比较，自己的短片调音师明显存在着劣势。
“不过，这也何尝不是一个机会。”把几部短片放在一起放映，固然有不利的地方，但对于周贤来说也未尝不是一个机会，只要自己所拍摄的作品足够优秀，自然能够在一众短