卡拉oK看上去没什么技术含量，所以容易给人一种“这玩意儿很早就有了吧”的错觉。
但事实上，那东西也是需要一步步的技术积累和市场积淀的，1981年的欧美市场都没见过。
最早的卡拉oK雏形，或者说“用音响放伴奏带、与真人唱歌声混声道播放”的商业模式，可以追溯到1971年的曰本神户。不过出现后很快陷入了两三年的低迷官司期。
因为很多娱乐场所的驻场伴奏乐队，发现有事业危机，就跟音乐版权方联手打官司打压。
音乐版权方此前发行的录音带肯定都是带唱词的，不可能专发伴奏带，所以早期的伴奏带肯定是盗版的。官司糊弄了两三年，才算是把法律风险捋清。
到了1975年后，随着索尼公司的Betamax录像带标准，在与美国同行的标准制定权争夺战中落败后［大家可以理解为21世纪索尼跟环球华纳这些争夺“lán guāng”大碟的技术标准制定权，一个道理。再想象不能的就想象成现在华为跟高通还有美帝良心的案子。］
索尼为了给Betamax找剩余价值出路，机缘巧合就催生了带的“真.卡拉oK”［此前的都是只有伴奏带没画面的］
说来也巧，索尼的Betamax录像带标准，跟当时胜出的标准相比，虽然有种种劣势，但它的每盘录像带时长比较短、快速倒带定位的速度又快，所以特别适合搞卡拉oK点歌，不存在“为了点这盘带子中第10首歌，要先倒三分钟带子”的麻烦。
又经过几年版权大战后，到1978年，曰本市场上就开始出现商业化运营的卡拉oK了，索尼音乐之类的磁带公司［当时还不能叫唱片公司，因为磁带的载体比cD多很多］也开始搞音乐电视录像带，充实丰富了库，这一产业就相辅相成渐渐成熟起来了。
相比之下，欧美市场虽然能把设备上的创新一夜之间学过去，艺术素材积累却没法速成，也就迟迟没有发展出卡拉oK。
说人话，就是环球和华纳的音乐公司，如今还没像曰本人那样制作录像带，所以想搞卡拉oK也没东西方，大伙儿还停留在买乐队现场伴奏。有点像“诺基亚创造了新系统，但应用软件商都不买账、不为你开发aPP”一样无奈。
……
顾骜前世对这个没啥研究，但这一世去美国和曰本也跑得不算少了，观察过两地的文化娱乐差异，有了亲身体会。
如果是他自己拍板，当然不用知其所以然。但为了说服别人，还是把道理摆得明白一点、让人看到前途比较好。
“原来是这么个道理，美国人不搞是因为美国人这方面需求不多、又没有足够多的英文歌录像伴奏带放。而咱中国人可以直接拿曰本人的录像伴奏带来盗版着放……这门生意做得！不过闹半天，这几首香江湾湾眼下红遍天的歌，都是翻唱小曰本娘们儿作的曲啊！”
听完顾骜带来的几盘伴奏带后，冯炮恍然大悟，跟着哼了起来。
伴奏带是没有唱词的，所以中文歌和日文歌便彻底一样了。
决定按顾骜的点拨干之后，冯炮问了一句：“要不暂时就先装个两三间？够顾处长你招待客人就好。要是生意好，我再进货扩大。这31吋的大彩电，那是非买夏普的不可了，国产没那么大的。录像带和录像机既然是Betamax这么冷僻的标准，只能先用索尼了，其他家也没有啊。顾处长，我手头凑不出这么多外汇。”
“把这个设备róng zī租赁的格式合同签了，然后按投资回收回款。”顾骜丢过去一张纸，也不问对方要人民币押金，
格式合同是汉乐电子的，也就是韩婷的公司当初在曰本卖游戏机时惯用的róng zī租赁模式。上面涂涂抹抹改掉一些品名就能用了。用汉乐电子的合同，还能撇清顾骜个人的关系。
他也不在乎这合同这样行不行，反正这点小钱压根儿没资格劳动他亲自过问。要是冯炮这种小角色敢黑钱，顾骜有一百种死法可以赏，根本不需要法律。
“我就凭这张纸去领东西？”冯炮狐疑地问。
“明天会有人把东西拉来的，你只管把布置搞好。”顾骜撂下话就走了。
……
吩咐下去之后，过了三天，顾骜就找了个下班时间，借口请几个同事团建。
包处长和秦国纲都被请来玩了一下，顿觉倍儿体面。
31寸的大彩电、进口录像机、专门的伴奏录像带、而且音像效果立体声还很好。
“有点儿意思啊。哪儿学来的？”包处长虽然没找到太符合他审美的红歌，但还是赞不绝口。
新沙发上海摆了果盘和洋酒，这种摩纳哥人肯定看都不看的附加价值，对于来体验的国内客人而言却是甘之如饴。
顾骜随口回答：“曰本人那学来的，听说是因为他们地皮太值钱、东京太拥挤，想找伴唱的人养不起乐队，就搞这种便宜货。”
“小曰本就是会动这种坏脑筋。”秦国纲吐槽。
“别说这些了，你们看看还有没有哪儿不好的？过几天可就要宴请国际友人了。”
包处长摊在沙发上不想起来：“得了，你小顾是跟着基辛格见过大世面的人，你都觉不出哪儿不好，我们还能说啥？我就觉得哪哪儿都好——
嗯，就是你给我开个原声带吧，没人唱的时候光听伴奏也没意思。咱几个大老爷们有啥好唱的，你就是这么好的音响，给我干放邓丽筠的歌，咱也享受呐。”
顾骜一阵无